이번에는 「타이포스(タイポス)」라는 서체에 대해 깊이 파헤쳐봅시다. 속공간이 넓고 도형적으로 정리된 골격과 가로획과 세로획의 대비가 특징인 이 스타일의 서체는 지금이야 다양한 곳에서 볼 수 있는 디자인이지만, 그 시작은 60여 년 전 학생들이 고안한 서체였다고 합니다. 이 「타이포스」라는 이름이 붙은 패밀리에는 4종류가 있으며, 시대와 함께 형태를 바꾸며 꾸준히 사랑받고 있는 스테디셀러 서체입니다. 독자적인 디자인 철학과 콘셉트로 일본 서체 디자인에 큰 영향을 끼친 타이포스가 업계의 변화와 함께 어떻게 발전해왔는지 그 발자취를 되짚어보겠습니다.
목차
- 사진 식자기 시대
명조체도 고딕체도 아닌 “새로운 서체”
‘디자이너’에 의해 탄생한 서체
참신한 디자인 철학
다이얼판이 출시되자마자 인기 서체로 등극 - 디지털 폰트화
다재다능한 서체
염원하던 종합 서체화 - UD타이포스
가시성과 가독성 향상
맺음말
1. 사진 식자기 시대
명조체도 고딕체도 아닌 “새로운 서체”
타이포스는 현재 주류가 된 ‘디지털 폰트’ 이전의 사식(사진 식자기)용 서체로 1960년대에 처음 출시되었습니다. 지금은 대부분의 사람들이 PC를 소유하고 있고, 수업이나 업무에서 폰트를 선택해 본 경험이 있는 환경이지만, 당시에는 각 가정에 복사기가 없었고 서체는 출판사나 인쇄업체에서 취급하던 시절이었습니다.
출처: 『타이포1』 자료협조: 쿠와야마 서체 디자인실 (https://www.kuwatype.com/)
60년대 사식기로 사용할 수 있는 서체는 대부분 명조체나 고딕체, 붓글씨체였습니다. 디자인체뿐만 아니라 지금은 아주 보편적으로 쓰이는 「신고(新ゴ)」 서체와 같이 가로세로로 정리된 모던 스타일의 고딕체도 아직 세상에 존재하지 않았습니다. 그런 가운데 명조체나 붓글씨, 필획이 남아있는 기존 고딕체도 아닌 깔끔한 디자인이 특징인 ‘새로운 서체’로 탄생한 것이 바로 타이포스입니다.
‘디자이너’에 의해 탄생한 서체
명조체, 고딕체 등의 서체는 전통적으로 ‘장인’이 만드는 것으로, 간판이나 포스터에 사용되는 장식된 글자는 도안가(지금의 ‘디자이너’)가 손으로 직접 그린 ‘그림문자’였습니다. 그런데 왜 이런 자유로운 발상의 서체가 탄생하게 되었을까요? 그 이유는 바로 타이포스가 디자인을 공부하는 학생들에 의해 발안된 서체였기 때문입니다.
출처: 『타이포1』 자료협조: 쿠와야마 서체 디자인실 (https://www.kuwatype.com/)
1959년, 무사시노 미술학교의 몇몇 학생들은 졸업 작품으로 새로운 서체 개발을 시작했습니다. 이 프로젝트에는 훗날 타입뱅크(2017년 모리사와가 흡수 합병)의 창립자가 되는 하야시 타카오(林隆男) 씨도 참여하여 연구 그룹 ‘그룹 타이포’가 결성되었습니다. 서체 이름 「타이포스」는 이 그룹 타이포에서 유래한 것입니다.
「A1명조」나 「태고B101」처럼 명조체를 나타내는 ‘A’, 고딕체를 나타내는 ‘B’가 붙는 등 서체의 분류를 알 수 있는 서체 이름을 붙이는 것이 일반적이었기 때문에 이 「타이포스」라는 이름도 당시에는 꽤나 이례적인 이름이었다고 합니다.
그들의 시도는 명조체의 필체가 남아있는 일본어 가나를 디자인된 한자 요소와 통일할 수 없을까 하는 발상에서 시작되었습니다.
일본에서 매우 일반적으로 사용되는 명조체는 자세히 보면 한자와 일본어 가나가 서로 다른 요소로 구성되어 있습니다. 또한 디자이너로서 해외 타이포그래피에서 영감을 받아 일본어 서체에서도 글자를 크게 사용하는 그래픽 디자인에 도전했지만, 손글씨에서 유래한 기존의 일본어 서체를 사용하는 것에 그들은 위화감을 느꼈습니다.
그래서 기존의 명조체는 한자와 일본어 가나를 구분하기 쉬운 디자인으로 가독성이 좋은 조판이었다면, 타이포스는 종이 위의 모습이 균일하게 보이도록 우선한 서체로서 기존의 일본식 서체에는 없는 콘셉트로 만들어졌습니다.
개성을 표현하고 싶을 때 라틴 문자처럼 깔끔한 인상을 주는 일본어 서체를 사용하고 싶다는, 그래픽적으로 서체를 사용하는 디자이너 특유의 대담한 발상도 새로운 서체가 탄생할 수 있었던 요인 중 하나입니다.
출처: 『타이포1』 자료협조: 쿠와야마 서체 디자인실 (https://www.kuwatype.com/)
참신한 디자인 철학
- 선의 두께를 나타내는 숫자
‘참신한 서체 디자인’이라는 것도, 손으로 쓴 글자 모양을 바탕으로 만들어진 일본어 가나가 ‘디자인’된 것은 타이포스가 처음이라고 해도 과언이 아닐 정도로 지금까지의 서체 제작 방식과는 전혀 달랐습니다.
기존 서체의 웨이트는 '세, 중, 태'(최근에는 R, M, B... 등)과 같이 상대적인 두께로 구분되는 반면, 타이포스 패밀리는 글자 틀(가상 보디)을 100으로 하여 각 웨이트 가로획, 세로획의 두께를 각각 수치로 나타냅니다.
예를 들어, 서체 이름에 「타이포스411」처럼 숫자가 붙어 있으며, 이 숫자는 가로획4, 세로획11과 같이 두께를 나타냅니다.
- 명조체에도 고딕체에도 어울리는 서체
일부 서체 제공: 주식회사 샤켄
일본어 서체 개발에 있어, 복잡하고 글자 수가 많은 한자를 새로운 디자인으로 한 세트 만드는 것은 당시 기술로는 엄청난 수고와 시간이 필요했고, 그들에게 큰 장벽이 되었습니다.
반면, 일본어 조판에서 일본어 가나는 60~70%를 차지하며, 일본어 가나의 서체를 바꾸는 것만으로도 종이에서 완전히 달라 보인다고 합니다.
그래서 타이포스는 기존 서체의 한자 서체와 함께 사용할 수 있는 일본어 가나 서체로 만들어지게 되었습니다. 명조체에 어울리는 하이 콘트라스트(*) 일본어 가나, 고딕체에 어울리는 로우 콘트라스트 일본어 가나 등, 골격은 같지만 명조체와 고딕체 모두에 조화로운 웨이트 전개를 검토하여, 지금까지 없었던 묘한 뉘앙스를 가진 서체가 탄생하게 되었습니다.
＊콘트라스트: 가로획과 세로획의 두께 차이
- 가로짜기를 고려한 수평・수직의 획
모든 상황에서 글자를 가로로 쓰는 경우가 많아진 시대이기 때문에, 세로쓰기에서 비롯된 붓의 흐름을 가로쓰기와 친화력이 높은 일본어 가나로 바꾸는 것이 타이포스에서 실현하고 싶었던 목표 중 하나였습니다.
구체적으로는, 필획을 줄이고 일본어 가나 문자의 높이를 한자와 가깝게 하여 가로획을 수평으로 길게 만들어 가로 글자 배열이 좋아지고 시선의 흐름이 부드럽도록 설계되었습니다.
또한, 가로획뿐만 아니라 세로 배열도 좋게 하기 위해 세로획에 가까운 곡선을 수직선으로 바꾸거나, 사선의 탁점을 수직으로 만들어 일본어 가나 전체의 위치를 맞추는 등 유기적인 요소들을 단순하게 정리했습니다.
다이얼판이 출시되자마자 인기 서체로 등극
- 한 시대를 풍미한 타이포스의 출시
출처: 『타이포1』 『타이포2』자료협조: 쿠와야마 서체 디자인실 (https://www.kuwatype.com/)
1962년, 그룹 타이포는 처음으로 타이포스 37・411의 사진 식자용 다이얼판을 완성하고, 그래픽 디자이너로서 자신들의 작업에 타이포스를 사용하기 시작했습니다. 1965년에 자체적으로 다이얼판 판매를 시작한 후, 1969년에 사진 식자기를 취급하는 제조업체 사켄에서 타이포스 35・37・45・411이 출시되자, 신문과 잡지 광고뿐만 아니라 본문 조판에서도 사용 사례가 보이기 시작했습니다.
더 나아가 타이포스와 그 설계 사상을 보급하는 활동으로 기관지 『타이포1』, 『타이포2』를 발행하고, 디자인 관련 어워드에서도 입선하는 등 출시되자마자 화제가 되는 서체가 되었습니다.
- 타이포스의 성공을 계기로 새로운 서체 붐이 일어나다
출처: 『타이포2』 자료협조: 쿠와야마 서체 디자인실 (https://www.kuwatype.com/)
널리 판매되기 시작한 타이포스는 당시를 대표하는 패션 잡지나 베스트셀러 서적의 본문에도 사용되면서 70~80년대 일본의 인쇄물을 모던한 비주얼로 바꾸어 놓았습니다.
이를 계기로 업계 전체에서 명조체와 고딕체의 틀에 얽매이지 않는 지금까지 없던 새로운 서체를 만드는 움직임이 일어나면서 일본 서체의 종류가 급격히 늘어났습니다.
지금은 디자인체 중에서도 콘트라스트가 있는 서체를 ‘타이포스 계열’이라고 부를 정도로, 하나의 새로운 스타일을 만들어낸 타이포스의 탄생은 서체 업계에서 센세이셔널한 사건이었습니다.
2. 디지털 폰트화
1990년대 컴퓨터를 이용한 DTP(데스크톱 퍼블리싱)의 발전에 따라 사진 식자기로만 사용되던 타이포스의 사용 빈도는 점차 줄어들었습니다.
또한, 그룹 타이포 멤버들은 다이얼판으로 큰 수익을 얻었지만, 졸업 후 각자의 일에 쫓겨 개발에 충분한 시간을 할애할 수 없었습니다.
그러던 중 시대의 흐름에 따라 서체 제작이 디지털화되고 효율화되면서, 하야시 타카오 씨의 유지를 이어받은 타입뱅크에서 디지털 폰트화가 이루어지고, 큰 과제였던 한자 제작이 진행될 수 있게 되었습니다.
다재다능한 서체
우선 기존 일본어 가나의 디지털화부터 시작했습니다.
이미 각 회사에서 한자를 포함한 명조체, 고딕체가 디지털 폰트로 출시되었기 때문에, 그 어떤 한자에도 잘 어울리는 일본어 가나 서체 <타이포스 올마이티>로 패밀리 전개가 이루어졌습니다.
출처: 『타이포스 올마이티의 컨셉』(모리사와 소장)
한자에 맞춘 패밀리 전개
출처: 『타이포스 올마이티의 컨셉』(모리사와 소장)
서체의 한자와 회색도를 맞추기 위해 일본어 가나의 두께를 조정하였고, 타입뱅크 명조와 타입뱅크 고딕을 중심으로 당시 시중에 판매되고 있던 명조체 한자에 맞는 일본어 가나를 11단계, 고딕체에 맞는 일본어 가나를 14단계로 두께 변화를 준비했습니다.
또한, 다이얼판으로 판매되는 것과 두께 값이 달라졌기 때문에 「타이포스77」에 해당하는 서체를 「타이포스A88」로 변경하는 등 웨이트 표기도 폰트화하면서 새롭게 업데이트되었습니다.
디지털 디바이스용으로 리디자인
출처: 『타이포스 올마이티의 컨셉』(모리사와 소장)
타이포스의 디지털 폰트는 기존의 사진 식자 타이포스에 비해 디지털 디바이스에 적합하게 직선적으로 리디자인되었습니다. 그룹 타이포 멤버들이 스케치한 것을 타입뱅크에서 착시 조정을 통해 부드러운 글자는 더 딱딱하게, 지나치게 딱딱한 글자는 더 부드럽게 조정하는 등 전체적인 균형을 맞춰 보다 자연스럽고 읽기 쉽게 정돈된 모양으로 조정했습니다.
염원하던 종합 서체화
타이포스의 한자는 그룹 타이포 멤버의 졸업 후에도 외주를 통해 개발이 진행되었으나, 일본어 가나와 마찬가지로 사진 식자용 기술에 맞춰 디자인되었습니다.
그러나 이 자산을 그대로 방치할 수 없다는 생각으로부터 발안한 지 40년이 넘는 시간이 지난 후에 한자를 포함한 종합 서체화가 실현됩니다.
한자와 라틴 문자를 탑재
「한자타이포스」는 45・48・410・412・415의 세로 두께가 다른 5단계 웨이트로 구성되어 있으며, 간결하고 밝은 일본어 가나의 자형이 한자에도 계승되어 인쇄물뿐만 아니라 웹이나 텔레비전 자막 등 화면 표시에서도 보기 쉬운 디자인이 되었습니다.
또한, 한자타이포스에는 라틴 문자도 탑재되어 보다 통일감 있는 디자인체로 새롭게 태어났습니다.
3. UD타이포스
2000년대 후반에 접어들면서 접근성에 대한 관심이 높아졌고, 이에 따라 글자 식별의 용이성과 가독성을 높이기 위해 UD서체(유니버설 디자인 서체)가 각 회사에서 속속 출시되었습니다.
UD서체 중에서도 유일하게 디자인 서체가 UD화된 사례인 「UD타이포스」는 타입뱅크에서 TBUD고딕, TBUD둥근고딕 외에도 UD서체의 종류를 늘리기로 했을 때, 고딕체와 마찬가지로 표준으로 여겨지는 명조체보다 타이포스의 이름이 먼저 올라와 개발이 결정되었습니다.
그 이유는 명조체는 부리와 같은 세리프나 날카로운 갈고리, 삐침/파임과 같은 요소로 인해 읽기 어렵다는 사람이 많지만, 타이포스는 장식이 적고 깔끔하여, 약시나 난독증이 있는 사람들에게도 읽기 쉬운 서체로 UD 서체에 적합하다는 생각이 있었기 때문입니다.
가시성과 가독성 향상
- 가시성을 높인 두꺼운 가로획
UD타이포스는 58・510・512・515의 4단계 웨이트로 구성되어 있으며, 한자타이포스에 비해 가로획 두께가 1단계 더 두껍게 설정되어 있습니다.
명조체 계열의 서체는 선에 대비가 있어 가는 선이 잘 보이지 않기 때문에 UD타이포스는 대비를 낮춰 가시성을 높였습니다.
- UD서체로 조율
일부 서체 제공: 주식회사 샤켄
타이포스의 개성을 유지하면서도 UD서체로서 최대한 많은 사람이 읽기 쉬운 서체가 되도록, UD타이포스는 한자타이포스보다 자면이 더 크게 조정되고, 식별하기 어려운 일본어의 탁점・반탁점이나 요음・촉음도 약간 크게 설계되었습니다.
또한, 이미지를 비교해 보면, 디지털화 시점에 직선적으로 리디자인된 선이 손글씨 형태에 가까운 유기적인 처리로 변한 것을 알 수 있습니다.
가독성을 높이기 위한 이 유기적인 처리는 의외로 사진 식자판 디자인을 좋아했던 타이포스 팬들로부터도 호평을 받았다고 합니다.
지금까지 없었던 디자인으로 그래픽 용도로 사용하기 위해 만들어진 타이포스가 새로운 스타일 중 하나로 세상에 자리 잡고, 읽기 쉬운 서체로까지 확장될 것이라고는 발안 당시에는 전혀 예상하지 못했을 것입니다.
그 밝고 깔끔한 디자인을 살리면서 시대별 요구에 맞춰 리디자인되어 지금도 계속 사용되고 있는 것을 보며, 타이포스라는 서체의 오랜 생명력을 느낄 수 있습니다.
맺음말
이번에는 서체 디자인부터 시대적 배경까지 다양한 측면에서 타이포스를 깊이 파헤쳤습니다. 어떻게 보셨나요?
필자 입장에서는 타이포스의 디자인을 좋아하는 것은 물론이고, 서체 이름의 미스터리한 제품 번호가 무엇을 의미하는지 알릴 수 있어 매우 뜻깊은 시간이었고, 웨이트 전개에 대한 이야기를 쓸 수 있어서 매우 만족스럽습니다...!
올해의 모리사와 신서체에서도 볼 수 있듯이, 요즘에는 타이포스처럼 눈길을 끄는 디자인체가 많이 있습니다. 60년 전의 참신한 서체들이 계속해서 만들어졌던 시대에 대한 동경도 있지만, 실제로 서체의 선택지가 늘어난 것을 보며 다양한 디자인이 있다는 풍요로움을 새삼 느끼게 됩니다.